姓王，画画的“学术权威”，这是我开始第一次模糊地认识王霞宙先生。

王霞宙先生（1902－1976）是湖北枣阳人，1924毕业于南京美专，1926年任教武昌艺专，后历任华中师范学院、湖北艺术学院副教授、教授，中国美术家协会、武汉分会副主席，湖北省文联委员、第三届湖北省政协委员。

“找我学画，不行。我身体不好，已多年不画画了。”王老一口回绝了。

我们进了房内，王霞宙先生睁开眼睛打量我们两个不速之客。他的眼睛很大，很圆，深邃的眼神除了惊恐、抑郁，更多的是对我们的不信任。

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“ 进来了还跑什么？拿来我看看。”王老睁开眼睛望了望我。我像一个犯了错误的小孩子，蹑手蹑脚走过去把画递了给他。

第二天一早，我又赶到他们家，王老经过昨晚的折腾，受风寒感冒了。王老连续几天情绪低落，若有所失。

我自幼喜欢画画， 1973年的一天，收工回来尚早，我又拿毛笔乱涂。这时一个姓杜的知青朋友一看四周无人，便神秘兮兮地对我说：“你不是喜欢画画？我们邻居有个画画的老人，听说是个逃出来的“反动学术权威”，不过他不大说话，人倒是蛮和气，我们楼道里都叫他‘爷爷’。”

环顾四周，简陋客厅有些昏暗，四壁没有什么字画，只有靠窗边有一张四仙桌，几张凳子。桌边有一叠宣纸，一个瓷笔架上搁着几支毛笔。

王先生早年在南京师从著名国画家梁公约（后以“怀约”为号）、贺履之、萧懋泉，青年时期学画工笔仕女，佛像，以后专攻花鸟，间作山水，颇负盛名，1961年到1966年5月这段时期是王老艺术实践的黄金时代，也是他艺术创作的高峰。他先后创作了美人蕉、牡丹、紫藤、枇杷、铁树、棕榈图等一系列优秀作品，成为全国著名的花鸟画家，被载入中国现代美术史。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”知青的艰辛生活终于引起王老的共鸣，王老不时插话询问我们在农场的生活学习情况，最后王老终于松口说：那你没事可来这里坐坐。

“聊作他年之念”想不到这竟成了我们诀别之辞，每每想到这些我就唏嘘不已。

隔了两天，爷爷远在武汉的儿子星夜兼程赶到杭州，大家在杭州龙驹坞殡仪馆向爷爷作了最后的告别。参加追悼会的人有王老的亲人、邻里、友人、学生，大家胸佩白花，默哀，三躹躬，向王霞宙先生作最后告别，追悼会后王叔叔把王老的骨灰带回武汉落土。

艺术家视艺术为生命，王老把这么好的作品托付我保管，我一定要不辱使命，保管妥善。

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一个初冬的下午我又去王老这里学画。他依然坐在藤椅上，兴致却异常高。

这紫藤确是艺术中的精品，也是我在杭州所见王老作品中不可多见的上乘佳作。

王老先生女儿家在名叫石匠弄一幢楼房顶层，简陋的楼房住满了人家，大家共用厨房厕所，整日熙熙攘攘。王老女儿家也不宽敞，两小居室一小客厅，客厅靠窗的小方桌，既是家人用餐的餐桌也是王老作画的画桌。

画中紫藤虬枝盘曲，如篆如行如狂草，气韵酣畅，典雅拙朴，富有奇俊秀逸的情趣，呈现一种兀傲清劲的精神。花青加墨写意点紫藤叶，在干与未干之际用浓墨勾勒叶筋，浓淡交融，可谓墨色淋漓，呼之欲出。紫藤花簇若隐若现，和枝叶虚实相衬，疏密相杂，密而不塞，疏而不单。

杭州虽然也经历了“文革”的“洗礼”，杭州的邻里们并不歧视“反动学术权威”，楼道里上上下下，老老少少每次看到王霞宙先生都亲热地叫他“爷爷”。

我们在房门口怯生生地立好一阵子，终于鼓起勇气“笃、笃、笃”地敲了几下门。

王老善画紫藤，他笔下的紫藤雄浑大气，运笔遒劲有力，墨气酣畅。当年徐悲鸿先生曾为其紫藤题款：“雄才绝伦，除苍石、白石二家外，罕见如此奇笔。”

随后大家聊了一会儿家常，我便把王老父女俩送回家。我把王老扶到藤椅上坐好，王阿姨随手把取回的画放在桌子上。这时突然一阵狂风起，狂风巻起桌上的那张紫藤，画飞出窗外，一瞬间，画飘飘悠悠地消失在黑夜里。

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我们俩静静地欣赏着画，四周那么静寂，仿佛时间都凝固了。 “这画你带回去！”突然，王老低沉地说道。

当年王霞宙先生活生生地离开武汉，现在却只能让骨灰回归故里。

我一打开门大吃一惊，原来是王老和他的女儿。我急忙扶着王老进屋，王老的手冰凉冰凉，鼻子和眼睛都冻得通红通红，苍白的头发也被狂风吹得乱七八糟。我母亲马上倒了两杯热水给他们暖暖身体。

我硬磨软泡，知青朋友终于答应带我去拜访王霞宙先生。我们农场，根据农时安排休假，农忙时数月不休息，只有到了农闲，领导才恩准集中放假几天回杭州探亲。这天，农场一放假，我们就心急火燎地赶往杭州一起去王老女儿家。

看着我们这副窘态，阿姨可能于心不忍，只得让我们进了房内。

王老画的是茶花。在杭州，王老画的画穷款居多，但这张茶花，王老破天荒题了很多字：“叶向阳同志爱绘画，复得名师指导，偶写人物花卉斐然可观，泥我作画，病中执笔极荒率，聊作他年之念。霞宙客杭州并记。”书法遒劲有力，短文中一个泥字把我求画求学的心态真切体现出来，也体现了爷爷虽为师长却极其谦虚。

偶尔王老也会和我讲讲他在南京求学，武汉教书的事情。王老经常喜欢讲一些屈原的故事，王老和屈原同为楚人，一个流落汉北，一个避难异乡，都身怀报国心，都有家不能回。

一回到家我就把画挂在墙上尽情欣赏。

王老手还没捂热便迫不及待地要索回那幅紫藤画。这么成功的一张画，王老还不满意？“嗡”的一下，我头都大了。看着王老执著的眼光，我无可奈何，只好从墙上取下了画交给他。

我进门看见放在桌上的宣纸毛笔，就知道王老虽饱经风霜，但绝不会放弃手中的画笔。我想我只有用迂回的方法来打动王老，求得他的理解，我开始讲述知青生活的艰辛。

我家和王老女儿家虽在同一城区，但他们从没来过。王老腿脚不便，他女儿眼睛高度近视，至今我仍不明白父女俩风高夜黑是怎样摸过来的。

王霞宙先生和他的学生们

过了一段时间，王老又给我画了一张紫藤。由于身体等诸多原因，这张紫藤和那张四尺宣的大紫藤，无论从造型色彩、尺寸大小，还是笔墨气韵都逊色了不少。

这个知青朋友被我吓了一跳，连连摇头说：实际上我也不知道他具体的名字，只晓得他是画画的，可能姓王。

一切发生得那样突然，那样怪异，大家目瞪口呆。我和王阿姨急匆匆赶下楼去寻找。找了半天，可黑夜茫茫，哪里还找得到那张紫藤啊。

去了几次我和王老渐渐熟了，亲密像祖孙一样。我们在那特殊的年代、特殊的环境，特殊的教学就这样开始了。每到农场放假回杭州，我带上自己的习作就往爷爷这里跑，爷爷也会不时帮修改讲解，我成了他家的常客。

“爸爸，这两个小伙子是邻居的孩子，来看看你，问问画画的事。”王阿姨把我们引荐给王老。

过了没两天，寒流来袭，阴风怒吼，气温骤降。我家里刚上灯吃晚饭，突然，“笃、笃、笃”门口传来一阵轻轻的敲门声。

“什么，我带回去？”我简直不相信自己的耳朵。

我忙不迭地用图钉把画钉在墙上。紫藤画在整张四尺宣纸上，挂起来占了半个墙面，墨迹未干，还留着墨香。王老的大眼睛，一扫以往的抑郁。

他拿着画艰难地站了起来。“文革”初期，王老的腿受过伤害，每次站立都很困难。我连忙扶着他走到桌子边，把习作摊好。

“好，爷爷，我一定好好珍藏。”

“喔，请进。那都是以前的事了，但我父亲身体不好，手脚不灵，已多年不作画了，抱歉！抱歉！”

王霞宙先生作品

“对，带回去！留个纪念。”王老似乎在想着什么。

接着他又拿起一张宣纸在上面画了几种山石，边画边叮嘱：画画重要的是要“以造化为师”，要多走、多看、多画、多比较。王老的教诲使我茅塞顿开，他改好的画及示范画稿我也一直珍藏着。

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1976年新年的钟声如期而至，文革尚没有结束的兆头，大雪继续纷纷扬扬地下着，大地似乎都凝固了。王老感到前所未有的压力和义愤。

有一次，我临摹了几张山水画，自认为有几分像样，趁农场放假，拿着画便兴冲冲地去求教王老。 “爷爷，爷爷！您看我这次画得好不好？”没进门我便大声嚷嚷。

“对，紫藤。把它挂起来。”王老吩咐道。

返回楼上，大家无言相对，最后我也只好安慰安慰王老。但这时的安慰显得太苍白太无力，这突然发生的事似乎有一种不祥的预兆。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)